第一百二十五章当年放过的船 (第3/3页)

年他们总在那里碰面，男老师喜欢给女生放船玩。

    有人还好事儿，去找过有没有坟。怪就怪在，这么多年过去了，愣是没有一个人看见过那两座坟。

    纸艺专业每一届都有不信邪的学生，特意顺着上游走进去寻，走到头，除了荒草、乱石，什么都没有。没有坟包，没有碑，连块砖都见不着。

    我听完之后，好一会儿都没说话。

    李浩讲的这件事，乍一听就是个老掉牙的旧闻，可我在心里翻来覆去咂摸了几遍，越咂摸越觉得不对劲——这个故事里藏的东西，太多了。

    头一个问题：那个男老师，到底是科班出身，还是匠人出身？

    可别小看这个分别。学校里教美术的，有一路是正规院校出来的，画素描、讲透视、谈流派，说得不少却没什么危险性。可还有一路人，是从民间匠作行当里熬出来的，手上真传着老一辈的手艺。而但凡这种传承古法手艺的匠人，压箱底的东西从来就不只是手艺。

    那种东西，行里人不叫手艺，叫秘术。

    扎纸这一行尤其如此。纸人纸马、纸船纸楼，扎出来是给谁用的？是给阴间用。

    所以这一行自古以来传的就是两套东西：一套是明面上的扎法，怎么糊、怎么剪、怎么配色；另一套，是暗地里传的——什么东西能动，什么东西不能动，什么东西扎成了就再不能拆，什么东西看着是纸，其实里面藏的是人命。

    那男老师扎出来的船，“骨相”是照着真能下水的船做的。李浩转述的原话是——这不是炫手艺，这是要别人的命。

    这句话我信。寻常老师教学生画画，就算画一辈子船，也画不出那种结构、那种吃水、那种配重。那不是课堂上能学到的东西，那是师父手把手传下来、一代一代用出来的东西。

    这么一看，他身上八成带着匠作行的传承。甚至说得再直白一点——他扎出来的第一艘彩船惊艳全场，未必只是给那个女生看的。
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